润腔——民族声乐中极高的演唱技巧


润腔——民族声乐中极高的演唱技巧

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 一、润腔的含义、种类:

“润腔”是我国民族声乐中极其重要的技术之一,一般情况下,在演唱过程中,根据音乐的旋律合理使用一些特色性及修饰性的独特演唱技巧以及发声方式的不同,同时“润腔”技巧属于中国传统声乐技巧的高度提炼,具备极其浓厚的味道。

第一种为音高式的“润腔”技巧,是指在演唱中通过不同的倚音、波音、断音、连音和回旋音等技巧进行修饰,多为正字正音时使用;

第二种为音色式的“润腔”,主要是通过共鸣状态的改变来实现音色的改变,如虚阻音、实阻音、嗽音等,多为强调中心词或语气的变化;

第三种为节奏速度式的“润腔”,其在使用中主要是用于对歌曲的情绪的表达,如音头迟出、喷口、速度的撤与催等;

第四种为力度式的“润腔”,力度主要是指演唱的音量控制,这需要演唱者扎实的功底做基础。

 二、在声音造型中的润腔应用:

(一)依字行腔。在咬字发音声腔技术上坚持“依字行腔”。

中国字在演唱中分为字头、字腹、字尾三部分。

字头主要分为五种:齿音,由zh、sh、ch、s、z、c开头;舌音,由d、n、t、l开头;牙音,由j、x、q开头;唇音,由b、m、p、f开头;喉音,由k、g、h开头。

字头的时值需要很短,做到咬准而不是咬死。也就是说,字头清楚而不紧,字腹(多为韵母或元音)保持在口盖软腭处,字尾快而不松,这样才能把字说清楚。

(二)音色润腔的主要方式。

润腔的使用主要是为了表达出歌曲的风格、感情和内容。而在民族声乐的演唱之中,要依据人物的不同、作品的不同来做出音色上的微调,比如大家闺秀和小家碧玉在润腔技巧上的区别。

演绎大家闺秀多以大气、稳重、气息绵长的处理方式,不能出现太多小嗽音,小倚音和小滑音等,而小家碧玉则可加入活泼的润腔技巧,可加入小倚音和滑音等方式表达情绪的不同。

润腔民族声乐中演唱技巧.jpg

 三、声音表现中润腔的应用:

(一)连腔。它是歌曲演唱的基础,同时也是歌曲演唱之中必备要素,它需要演唱者在演唱中声音连贯、平滑和柔和。

连腔是“润腔”技巧中最为基本和主要的方式,在我国的民族声乐之中,连腔也是一种极其重要的演唱技巧,其在应用中需要做到以情带声、声断气不断。

(二)断腔。其通过截、挫、顿、跳的方式来实现歌声在情感以及力度之上的对比,属于民族声乐演唱之中较为基本的表现方式,其主要包括截气断腔、气口断腔、顿音断腔以及调音断腔等。

在民族歌曲的演唱过程之中演唱者用断腔的润腔方式来实现歌曲感染力的增加。(稿源:声乐家APP)


曹时娟:将润腔融入儋州民歌,增强民歌艺术表现力

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曹时娟(海南师范大学音乐学院院长、教授,硕士生导师,国家一级演员)

 润腔是我国民歌声乐艺术中特有的演唱技巧。不论是在民歌、民乐还是在戏曲等艺术形式中,润腔无所不在,可以说它是我国民族音乐的特点和鲜明的标志。在民间音乐中,韵味的形成很大程度上是取决于润腔手段,润腔是我国民族音乐的宝贵遗产之一,它是创作的一种手段。 

 润腔是我国民族音乐中最有审美价值、最为独特的艺术传统,需要继承和发展。特别是儋州调声、儋州山歌、客家山歌等儋州民歌的润腔,是声乐教育家、教育工作者要注重培养后辈的地方,要深入研究和挖掘,将润腔融入儋州民歌,只有这样才能培养各种不同的流派。 

 润腔的三个准则:一是要扬长避短;二是情、理、技三者的高度统一,缺一不可,情理技是最重要的三要素;三是 “四要”情真、意深、韵趣、味浓,我们在训练和演出中要把握民族声乐这个“四要”。 

润腔个性风格的形成,风格是事物的内在精神和外貌特征相统一的体现。风格就是思想,是艺术家在创作时所表现的艺术特色和创作个性,体现在作品内容和形式的各个要素中。风格是表现的形式更是内在精神的外射。一般来说,个人风格韵味是以一种为主,以另外一种为辅,自成一格并相对稳定。语言特色是非常重要的一个核心要素,不同的地方有不同的风格语言。 

 因此,要将润腔融入儋州民歌,灵活运用不同唱法,增强儋州民歌艺术表现力。


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